ふくふく日記第二章

　一昨年の「秋の色種」以外はシェフのお任せでした。今回もシェフのお任せだったんですが、師匠の前に座るとスーッと譜面が出てきました。去年は確か、「外記猿」やりましたっけと聞かれてから、譜面を探していらしていたのと比べるとちょっと違います。来年の大きなお浚い会を考えて、師匠がけっこう考えていらしたんだと推察しています。

　来年の大きなお浚い会は、お囃子も付く予定です。稽古の前に師匠から、アンケートが来ていて、二挺二枚＋お囃子と答えていたのも関係あるかと。

　風流とつく長唄がいくつかあります。「都風流」とか。この「風流船揃」とはどんなことを表しているのかを調べていたら鉄九郎師匠のサイトにわかりやすいのがあったので引用いたします。

＞「船揃」とは、本来は海の戦いや航海のために多くの船が海岸や港に出揃うことで、
＞ 中世の軍記物語では、開戦前の緊張感溢れる場面として描かれます。
＞もちろん、この「風流船揃」は、戦いの唄ではありません。
＞この曲が唄うのは、「これぞ真の江戸の花」と言い切る、賑やかな隅田川の様子です。
＞ 江戸時代には、「風流……」という題名を持つ浮世絵や浮世草子が数多く作られました。
＞この場合の「風流」とは、現在私たちが使うような「優雅な趣」という意味ではなく、
＞ 古典的な題材を、当世風の派手で伊達な様にやつして表現したことを意味します。
＞つまりこの曲は、軍記物語にあるものものしい舟合戦の準備の様子を、
＞ 多くの舟がひしめきあう隅田川の風景にやつして表現しているのです。
＞ 遊びの中から文化を生み出した船。吉原通いの粋な足となった船。
＞そして、江戸前の漁業を支え、上方からの下り物を運んで、江戸の大都市経済の要となった船。
＞ 隅田川に浮かぶ数々の船は、江戸っ子のアイデンティティと深く結びついたものでした。
http://www.tetsukuro.net/nagautaed.php?q=123

　ちょっと弾いたら面白そうな感じがしたので先が楽しみです。

　後、１０日ほどでお浚い会です。１ヶ月前時点でほぼ暗譜はできていたんですが、最初から最後までなかなかすんなり弾くことができませんでした。私の個人的な考えですが、その日練習する最初の演奏を重要視しています。最初って調子も不安定になりがちだし、本番に一番近いシミュレーションになるからです。

　先日、ようやく自宅練習で最初から最後まで止まることなく演奏できました。止まることなく、なのでミス無くではありません。ここ大事です(笑)。調子変えも完璧ではないにしても、なんとか聞けるレベルでできました。

　昨日、師匠の稽古だったのですが、稽古でも始めて通しで止まることなくできました。１回通した後、師匠がもう１回通しでやりましょう、と。２回目も大丈夫でした。

　師匠の稽古場の三味線なんですが、調子変えがやりやすいです。あれ、巻きを変えた三味線だったかな。今度聞いてみよう。それから１月の時に勘所にまったく印がなかったのが、いつの間にかいっぱい印が付いていて逆に戸惑いました。自分ではオクターブのところに１カ所付けているだけです。まったく無しは辛いので(^0^;)。これは見ない方がいいと思い見ませんでした。見ると、ここはあそこの勘所だなって頭の中に一瞬余分な情報が入っちゃうんです。

　後、お稽古１回、下浚いやって、いよいよ本番です。

　暗譜はほぼ１００％なんですが、時々頭が白くなるのが困りものです(^0^;)。

　本調子→二上がり→本調子→二上がり→本調子、という流れなので、調子変えがなんと４回もあります。これはちと辛いです。調子変えをするということは、特に素人はうまく変えられなくて、結果変な調弦で弾いてしまうリスクがある訳です。

　うちの師匠の方針として、後見さんは付きません。よほどひどければ隣の師匠が手を伸ばして直します。これは賛否両論あるかと思いますが、自分的にはそこもちゃんとできて三味線弾きだと思うのです。

　で、今回の外記猿ですが、二回目の二上がりに変えるときが一番難しい。普通は複数回トントンとか弾いて変えるのに、ここはトン一発です。その後三ツ間あるのでスクイがあるんですが、スクイは音が取りにくい。なので、なかなか上手くできません。しかもその後のメロディが調弦がおかしいともろに変な音になるメロディなんです。

　手首をクイッとやって、一発で極めたいなあ。